旗袍的审美观

　　旗袍从流行走向经典，它的审美在不同的时代特征中得到升华。近代以来，中国服饰传统流失的速度之快令人惊讶，民族服装能留存至今依然保持旺盛生命力的可谓凤毛鳞角。近十几年来，时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞台频频亮相，风姿绰约有胜当年，并被作为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际礼仪场合。旗袍，寄托着民族服饰上的一种家园情绪，现代人投注于旗袍的目光包含了更多服饰之外的情感因素。

　　民国伊始，社会新思潮促进了审美观念的现代化，人体在服饰中变得重要起来，服装暴露程度有加大趋势。旗袍由最初清式宽敞平直、刻板的外廓形逐渐演化为凸现身体曲线，显露体型的新式造型，人体美变得可欣赏可交流。旗袍合身的廓形在３０年代得以定型。适度的曲线恰好吻合国人心目中的淑女形象，不夸张地强调胸、臀和细腰，以造型的自然简约格调体现服饰上母仪天下的大家品质：典雅、淑秀、端庄。旗袍的"Ｓ"曲线较少有铺垫，女性的曲线美没有经过大多的雕琢，以一种较为天然的方式显露出来。它不同于新样式艺术（ART·NOUVEAY）的侧身轮廓Ｓ型曲线，对旗袍而言，新样式艺术的野心过于张扬；它又不同于旗女旧式长袍，后者犹如清教徒般谨严克守，使女子姣好的体型在宽身大袍下失踪。旗袍的曲线是对人体的一种较为温和的释放。它既适合我国女性的体型特征，又符合国人一贯的审美倾向--不赞赏夸张走向极端的服饰样式，认为服饰必须符合道德和习俗，而奇装异服被称为"服妖"。

　　旗袍因其不过度夸张而落落大方，因为廓形线条的简洁流畅而婉约含蓄，因其在"露"的同时讲究"遮"而更富魅力。传统的审美观念对服饰中的性感成分向来有些讳莫如深，平面结构的宽衫大裳大多把性魅力含蓄于眉目之间。而审美观念的转变，使自然之美成为社会为之普遍接受和欣赏的美。由此女性的腿第一次得沐天日，在摆与开衩的消长中获得完美的表露。旗袍的摆在1932年以至整个30年代达到最低，开衩相应也最高，至胯下。一般而言，开衩高时摆线较低，摆线高时则开衩较小，视觉的平衡与和谐，在服饰元素配量关系中得到充分满足。旗袍流行后期，暴露程度有加大趋势，40年代其摆线已高至膝盖处，衣袖也由20年代特征明显的倒大袖变窄变短至夏季无袖，加以烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、胸花、项链、耳环、手表、皮包等广泛流行，女性角色的扮演得到充分强调。有人曾说："具有性感魅力的时装真是一种礼物--在这严酷的时代中为我们增加了一点轻松，表现女儿本色和妩媚是我们对付这社会的重要武器。"旗袍流行年代的弥漫硝烟与血雨腥风，形成与旗袍女儿本色强烈对比的背景衬托。

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